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    一路杀到9.4分,年度「神片」赶快看!

    2024年堪称“国产女性影视元年”

    电影有《出走的决心》《好东西》,都曾在豆瓣冲破9分大关。

    电视剧有《山花烂漫时》,豆瓣9.6分。

    成绩非常亮眼。

    这势必会引发一种潮流。

    关注女性困境的影视作品会越来越多。

    今天派爷想安利一部神片。

    口碑有多强?

    从8.4分一路涨到9.4分。

    更关键之处在于,它提供了现实题材影片的另一种拍法。

    不仅巧妙、好看,还非常犀利,给人带来势不可挡的变革勇气。

    《还有明天》

    《还有明天》的故事关于家庭暴力

    这种题材的影视剧我们看过不少。

    比如电视剧《不要跟陌生人说话》。

    该剧着重塑造了一个复杂男性形象,他表面温和,却对妻子极度暴力,又阴晴不定,反复无常。

    通过人物塑造,它揭示了被困于家暴泥沼的女性的无能为力。

    近些年有电影《我经过风暴》。

    影片在创作上有了进一步的提升,丈夫更为温文尔雅,使用暴力更有策略。

    而且,它还揭示了暴力的根源与轮回。

    《还有明天》有何不同呢?

    先说主创。

    影片由意大利演员宝拉·柯特莱西主演,同时,她也是编剧、导演。

    这是她的长片首作。

    具体到影片,很有新意。

    二是对暴力的解决方式,故事上有好几处反转,不仅引人入胜,还展示出了昂扬的积极姿态和觉醒的女性力量。

    电影开篇就处处显示出不拘一格。

    清晨,男人伊万诺坐在床上,妻子迪莉娅宝拉·柯特莱西 饰)醒来,只是亲切地问好,丈夫就反手给了她一个耳光。

    迪莉娅镇定自若,当作一切都没有发生。

    她拿起梳子梳头,洗漱,为全家人做早餐。

    此时,影片配上了优美的音乐。

    在服侍完丈夫、女儿和两个儿子后。

    隔间突然传来了一个声音:“你想把我饿死吗?”

    哦,还有常年瘫在床上的公公需要她照料,要细致到擦拭身体的程度。

    并且,公公都快入土了,手脚还不老实,居然性骚扰自己的儿媳。

    《还有明天》的叙事效率很高,它以极简的笔触就呈现了女主迪莉娅所经受的现实困境。

    并且,它将暴力处理得很日常,迪莉娅被无缘无故扇了耳光,她没有抗争,就像活在一个孤绝的自我说服的世界里。

    后续还有一段戏,拍得更加独特。

    迪莉娅因为帮助了一位美国大兵而被赠送了巧克力,吃饭时,她非常开心给家里人分享。

    但丈夫觉得接受施舍是奇耻大辱,于是决定修理妻子。

    孩子们觉察到不安的气息,“乖乖地”“默默地”离开。

    而丈夫暴打迪莉娅的场面,导演是以舞蹈的形式来呈现的,而且,那些流出的血液、身上的伤痕,出现后便立即消失。

    此外,导演还呈现了孩子们、邻居们旁观的镜头。

    很显然,导演是用类似歌舞片的方式来呈现家暴场面,而且拍得非常诗意、柔情。

    这么处理,有着强烈的艺术化效果。

    一来,它避免了将暴力奇观化。

    影片呈现出了家暴的存在,又没有对受害者加以视觉上的再伤害。

    二来,它以反差的形态,戳中了看客们的神经。

    不敢面对暴力的旁观者,容易从想象的层面弱化暴力的伤害,以减弱内心的愧疚感和负罪感。

    这样的拍法非常高明,也非常值得国内主创学习,暴力伤害不应该成为卖点。

    《还有明天》更出色之处在于人物塑造和叙事

    影片深刻揭示了作为妻子/母亲/儿媳的女性迪莉娅的悲惨境遇,也阐述了她无法脱身的根本原因——

    孩子需要她照顾。

    而她也没有地方可去。

    在电影里,女儿玛塞拉罗马纳·马乔拉·韦尔加诺 饰)多次指责母亲不敢反抗。

    可事实上,当父亲施展暴力时,作为女儿的她也从未挺身而出过。

    甚至,有一次玛塞拉犯错,母亲主动背锅,被打了一顿后,说自己把问题解决了。

    女儿非但没有感激,反而再次斥责她软弱。

    玛塞拉说这些话完全是站着说话不腰疼,她不曾经历风暴。

    而她之所以能居高临下地斥责母亲,无非是因为母亲爱她。

    可,怎样才能终结困局?

    直接的方式如同《出走的决心》,逃离家庭,逃离暴力的漩涡。

    直到影片结束之前,相信所有的观众都会以为《还有明天》也会这么处理。

    在影片里,主创为迪莉娅安排了一个青梅竹马的角色,他有离开的打算,并且给了她一封情书。

    迪莉娅也动心了,珍藏情书,亟待出走。

    迪莉娅一开始没能走成,她必须要为女儿玛塞拉安排好婚事。

    后来,她从女儿的意中人的种种举止中看到了跟丈夫相似的暴力因子。

    她开始犹豫了,必须要结束掉这段孽缘。

    并且,迪莉娅也成功了。

    接下来的情节非常精彩,非常关键,但也涉及剧透。

    如果你还没看过影片,可以打住,等欣赏完电影再来阅读。

    ——————剧透分界线——————

    《还有明天》至少有两处神来之笔,不仅具备反转的惊奇感,同时也紧扣立意,托举出了影片的主题。

    第一处。

    玛塞拉即将成婚,伊万诺为了省钱,打算让妻子迪莉娅将旧婚纱收拾干净。

    而影片早就铺垫了,迪莉娅没有将全部工资上交给丈夫,她偷偷攒了一笔钱,为的就是给女儿做一件漂亮婚纱,风光出嫁。

    可后来,在她离家之前,她把这笔钱放在女儿枕边,提醒她作为学费来用。

    从婚纱到学费,其承载的意义发生了质的变化。

    迪莉娅想告诉女儿,靠人不如靠己,读书方可改命。

    第二处。

    影片多次铺垫迪莉娅的出走,但被一再延宕。

    比如女儿的婚事。

    比如公公的突然离世(父 权 的 崩 塌)。

    但关键时刻,她在慌张之下,竟然把纸抖落掉了,还被丈夫看到。

    此后,女儿捡到了那张纸。

    可伊万诺早就怒不可遏地出门,竭力找回自己的迪莉娅。

    影片将迪莉娅的出走当成了“最后一分钟营救”来拍,紧张感十足。

    而在最紧要时刻,她感受到有人握住自己。

    谁?

    是她的女儿玛塞拉。

    那张纸呢?

    是情书?

    不。

    是选票。

    迪莉娅费劲波折,不是简单的出走,而是在女性获得了投票权后,坚定地使用自己的权利。

    逃离,或许是改变了自己的命运轨迹。

    但投票,可以真正掌握更多的权利,可以帮助更广大的女性受害者争取一个灿烂的、平等的明天。

    影片中有一幕极有力量。

    伊万诺找到了迪莉娅。

    这一次,她不再惧怕,她跟其他女性站在一起,齐刷刷地看向这个家暴男,且是自上而下的俯视。

    他第一次退缩了。

    影片展示了“女性凝视”的力量。

    脱离困境,不仅可以凭借出走,也可以促成变革。

    而类似的表意,不仅出现在了《还有明天》,另一部作品《初步举证》同样具备抗争的决心。

    故事讲的是,律师泰莎遭遇了性侵,为了指证施暴者,她付出了巨大的努力。

    在本片中,泰莎是律师,更是女性,她切身体会到了更普遍的受害者的困境,并希望以己之力,点亮反抗的炬火。

    最终,庭审看似“失败”了,却也迸溅出耀眼的胜利光芒。

    有些事情,终将被挖掘,终将被改变。

    这两部佳作,都在商业上取得了成功。

    这无疑是富有启示的。

    两部电影都有观看门槛。

    《还有明天》是黑白片;《初步举证》是话剧录影,全片由朱迪·科默一人的表演支撑起来。

    但,只要是纯粹之作,观众必然能够感受到真诚和力量。

    然而,市场上也充斥着投机的所谓女性题材影片。

    它们看似关注女性困境,却也填充着太多的杂质,比如低劣的商业元素,比如艺人的转型考量。

    这些多余的“心思”,很多时候会打乱影片的叙事结构甚至是核心表意,致使成片不伦不类。

    在当下,观众选择观影,越来越谨慎,越来越看重口碑。

    流量经济,渐渐行不通了。

    唯有纯粹和用心之作,才可能“还有明天”。


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